調音臺是音響系統(tǒng)匯集音頻信號處理的最前段，正確使用調音臺，學會使用調音臺調音，是一個音響師或音響工程師的必備課程，也是保障音響系統(tǒng)的關鍵一步。

　　提起調音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調音臺當成一個音響系統(tǒng)的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統(tǒng)的穩(wěn)定性。血為液體，水也是液體，這兩種物質同樣重要，中國古人曰：大道似水意思是一切事物的發(fā)展都是有規(guī)律的，要像水一樣的順流而下，生生不息，永不干枯在這里我也引用水的這一特質來對調音臺進行描述。，

　　調音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內對流入的各種水進行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。

　　看到這里不少行家就要跌倒了，估計眼睛鏡片也要散落一地，會指責我在胡說八道，搞一些歪門邪道非學術性的東西了!可是新的思路開始總是要受到廣泛質疑的，其效果如何也是要靠廣大音響工作者鑒定的!下面我就分幾個部分對調音臺進行一個系統(tǒng)的闡述，我講的是一些大家比較關心的重點，其它基本知識各位應該都很熟了，在此我也不再多說了：

　　1：調音臺的信號輸入：調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進行處理一樣。我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。

　　2：調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，我們就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質肯定不好。所以也就是說如果增益調整的動態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現(xiàn)出來，這時的音質肯定不好了;相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益調整的動態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質肯定很好了;當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。